不知半山先生是寂寞地打发时间，还是真的找到了闲适的生活情趣？

　　今年整个的四月，江南春天并没有懈怠，虽然观众很少。人们在窗里，春天在窗外，一点一点悄悄走远。苏州园林里那些美丽的春景一如既往，花开花落。

　　“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”我在网上“云游春”、“云祭扫”，慨叹着春风寂寥，其实，真正寂寥荒芜的，恐怕是这一季的人心吧。

　　不说寂寞，不说疾苦，去诗句里寻找些许闲适、幽远，或可化解当下心绪。

　　1

　　《浣溪沙·百亩中庭半是苔》

　　（宋）王安石

　　百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。

　　爱闲能有几人来。

　　小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。

　　为谁零落为谁开。

　　诺大的庭院有一半已是青苔（可见少有人至），门外清净的小道蜿蜒伸向远方（路无人踩，平整清白），只有路旁溪水萦绕相伴，王安石自问，像我这样闲散的人能有几个呢？小院里回廊曲折，春风空寂。山上的桃花、溪边的杏树，不知它们为谁开放，为谁凋零。

　　王安石二度受挫后归隐江宁钟山，度过了生命中的最后十年，这类集句小词大多作于这段晚年时光。集句诗就是基本上每一句都有出处，并融会贯通、如出一体。

　　这首《浣溪沙》的头一句“百亩中庭半是苔”，是出自唐朝诗人刘禹锡《再游玄都观》：

　　“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”（空寂）

　　第二句“门前白道水萦回”出自李商隐的一首《无题》：

　　“白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。”（落寞）

　　接下来“小院回廊春寂寂”是出自杜甫《涪城县香积寺官阁》：

　　“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”（冷清）

　　“山桃溪杏两三栽”出自唐代诗人雍陶的《过旧宅看花》：

　　“山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。”（空开落）

　　最后一句“为谁零落为谁开”便是唐人严恽《落花》中著名的那句：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”

　　王安石以这种集句的形式叠加了各个诗人的情绪，一首词，多重唱，唱一个春天的空响。此时读来，甚是应景。

　　不知半山先生是寂寞地打发时间，还是真的找到了闲适的生活情趣？但愿是后者。

　　2

　　《画眉鸟》

　　（宋）欧阳修

　　百啭千声随意移，山花红紫树高低。

　　始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

　　春天里，谁不喜欢听那婉转的鸟鸣莺啼？鸟儿们又谁不喜欢自在地飞翔歌唱？那是春天特有的音符，尤其春日山林的一片啁啾最是悦耳。欧阳修在诗中写：画眉鸟千啼百啭，在林间随着心意来回飞动，在高高低低开满绚烂山花的枝头自由穿梭，欢鸣声甚是美妙，如今才终于知晓，锁在金笼里的画眉鸟，无论唱得多好听，也远不如这悠游林中的自在啼叫。

　　笼中受限的画眉鸟，必定也是向往着自由的天空。我望着方寸天空，随风卧游天下，想起宋代陈与义的《襄邑道中》：

　　飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。

　　卧看满天云不动，不知云与我俱东。

　　当无法用足步去丈量世界的时候，文字就是最好的抵达工具。且随着诗人的小船，看两岸落英缤纷，花红映照入船，风吹船行，长堤上成排的榆树快速退后，半日工夫已舟行百里。躺卧在行船之上，仰望着满天白云，不知白云朵朵为何纹丝不动，原来是和我一起都在向东行进。

　　运河边，两岸花树照眼明，行舟上，我与白云同东游。动静相宜的悠然诗意，读着似乎心境也跟着明快舒缓了。陈与义曾是南北宋之交的著名诗人，但后世人不太熟知，他也工于填词，只是词作不多，至今仅存十余首，因别具风格，有评论家盛赞笔力不输苏轼，其中这首《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》流传甚广：

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

　　长沟流月去无声。

　　杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

　　闲登小阁看新晴。

　　古今多少事，渔唱起三更。

　　是不是看完这首词有恍然大悟之感：原来是他。

　　这首词有些怀古伤今，上片忆旧，下片感怀，金句频出，读罢似有笛声余韵，使人陷入古往今来的波涛滚滚，时光反复，深思良久。

　　3

　　《阙题》

　　（唐）刘昚虚

　　道由白云尽，春与青溪长。

　　时有落花至，远随流水香。

　　闲门向山路，深柳读书堂。

　　幽映每白日，清辉照衣裳。

　　停业宅家的日子，经常陷入书堆，窗外春景渐变，柳絮飘飞，我想象这就是一间“深柳读书堂”，于是想起这位唐代诗人刘昚虚。

　　刘昚虚，亦作刘慎虚，属今江西奉新人，为盛唐时期与李白齐名的诗人，孟浩然的莫逆之交。刘昚虚是自小出名的神童，八岁即能文，曾给皇帝上书，并被皇帝接见，授予童子郎，这个头衔不是名誉的，而是具有政治待遇并享受俸禄的。也许是成名太早看透世事也早吧，成年之后的刘昚虚非常恬淡，不爱尘世功名利禄，喜欢与方外高人结交，且非常崇敬陶渊明，因而行为上追寻五柳桃源，当李白“仰天大笑出门去”为官的时候，比李白小十几岁的刘昚虚已打算辞官归田。他只作诗不存诗，经常可在孟浩然、王昌龄等人的相和诗、送别诗里读到他的名字，却难以寻到他的原诗，如今诗文只残存十几首，甚为可惜。

　　这首诗就是因为流传中遗失了题目，后人只能以《阙题》表示原题缺失，幸而诗作尚存，诗句清新悠然，有一种让我难以忘怀的醉心之美：蜿蜒的山路仿佛延伸到白云尽头，长长的溪水两边铺满了春天的胜景，不时有落花飘入水中，溪水带着花香流向远方。向着山路而上，那一处闲静的门扉里，柳林掩映的深处，是我的读书堂。虽然阳光猛烈，但我走在这样幽静浓郁的柳树荫下，日光竟像清幽月辉洒满了我的衣裳。

　　诗人的向山路，青溪行不尽，春色看不尽，行着走着，白云尽头闲静处，便是深柳读书堂，一路韵味十足，令人心思宁静幽远。

　　4

　　日子从时光的头顶飞过，春天的盛宴陆续退场，五月悄然而至，夏天的脚步里，牵牛花渐次开放，松尾芭蕉的俳句曾写：

　　牵牛花

　　对我们的盛宴不闻不问

　　——盛开着

　　牵牛花忙着自己的朝开夕落，招展地演示着世间悲欢各不相通，好比“青苔问红叶，何物是斜阳。”松尾芭蕉这首俳句是举杯告别朋友时所作，我亦在字句中送别了这季春天，一如现代诗人顾城的《别》：

　　在春天

　　你把手帕轻挥

　　是让我远去

　　还是马上返回？

　　不，什么也不是

　　什么也不因为

　　就像水中的落花

　　就像花上的露水……

　　只有影子懂得

　　只有风能体会

　　只有叹息惊起的彩蝶

　　还在心花中纷飞……

　　不知多年以后，人们会如何谈起这个卧游的春天，还会不会记得这一季天空的颜色。

　　-作者-

　　一湖，一个热爱诗词的简单女子。